uu彩票是正规的吗网络综艺的关注度越来越高但并不意味着节目品质得到认可内容低俗、创新乏力、唯明星是

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  移动互联网高速发展,每一天全部都不 为“互联网+”的新业态添砖加瓦。大伙一度以为,电影、电视剧、书本、音乐……各种各样的艺术形式从大银幕、电视屏幕进入移动终端,不过是介质的转移。但如今,文化市场上每天全部都不 处在的变化可能性证明:互联网对传统文化领域的影响远非大伙理解的这么 简单。

  本期现在结束,大伙推出“互联网+文化新业态”系列报道,从互联网对综艺节目、电影、音乐、电视剧等多种艺术形式的影响着手,剖析互联网与传统文化行业联姻创创造发明的新型文化业态,探讨文化市场发展的未来前景。

  近年来,随着移动互联网的发展和大伙对视频文化消费需求的增加,我国的网络视频市场规模日益壮大,截至2017年底,用户达5.5亿。与网络剧、网络电影比肩的网络综艺也可能性走过10年发展历程,而一系列问提也随之经常再次出现——随后 节目单纯追求点击率、内容低俗,随后 节目为留住明星嘉宾不惜一掷千金,随后 节目单纯克隆个别成功案例,内容极度不够原创……

  新形势下,网络综艺处在的问提显然可能性全部都不 单纯的某种节目类型面临的问提。习总在党的文艺工作座谈会上强调:“可能性文字数码化、书籍图像化、阅读网络化等发展,文艺乃至社会文化面临着重大变革。要适应形势发展,抓好网络文艺创作生产,加强正面引导力度。”以网络综艺为代表的互联网视频节目如何摆脱当前处在的、痼疾,时要引起全社会的关注和思考。

  “可能性这么 互联网技术与社交网络的兴盛,便不想有网络综艺的快速发展。大伙只能将其处在的问提视作孤立事件,而应倒入大的社会背景中来考量。”在中国人民大学新闻学院副教授杨钢元看来,网络综艺节目实际是乘了社交网络的东风。社交网络培育了用户重视个性、社群、参与、互动的互联网思维,这才是助推网络综艺立于风口的根本力量。

  转型期社会处在的浮躁等社会心态、移动互联网高速发展带来的碎片化生活土法子,为网络综艺的发展提供了可能性。“随着城市生活节奏加快和工作压力的增大,、紧张等情绪在随后 青年身上体现,加之个体的孤独感和焦虑感又使大伙不愿当事人的人生,更愿一窥明星生活来逃避现实压力。”山东艺术学院艺术管理学院陈凌对此十分担忧。随后,每段网络视频观众热衷于快节奏和浅表化表达,这意味着 快餐式娱乐在互联网的平台上愈演愈烈。

  2014年前一天,绝大每段网络综艺节目全部都不 小成本、粗制作,多为电视节目的缩减版,并未有明显的风格区分,不够比较优势。然而,近两年,各大视频网站摩拳擦掌,推出的网络综艺数量很多,对节目的投入也这么 大,和前些年各大将综艺节目作为立台“王牌”的情形之类,“爆款”网络综艺对各大视频网站的重要性也被日益放大。采访中记者获悉,某两大视频网站就计划于2018年夏季推出两档节目正面对抗,节目制作成本都超过2.5亿元。

  杨钢元分析:“着实,并全部都不 制作方让你低俗,只要唯点击率是从的心态在。”上海市中华艺术宫执行馆长李磊也直言:“一切以收视率、点击率为标准,这常的。哪此浅表化、感观化的低层次文化严重影响了观众审美和社会风气。”

  近来比较热门的几部网综,《拜托了冰箱》是一档美食脱口秀节目,明星爆料是不少观众眼中的主要看点;《火星情报局》也在情报机构的情景设定下强化了知名主持人的角色影响力;推理游戏节目《明星大侦探》更是集合了不少一线明星、“名嘴”……很多的网综在强化和比拼明星效应中来带动流量与收视。“却说电影、电视剧导演很无奈,如今拍戏这么 请到明星,可能性大伙的档期都被各种网综占去了。”一位从业者透露。

  唯明星是瞻,一定程度上反映出原创不够的问提。无论对于电视节目还是网络节目来说,研发新节目都时要很长的周期。然而,为了在短时间内获得更高的经济回报,碍于资本和收视的压力,碍于市场竞争的,不少视频网站这么 沉下心来潜心创作。甚至有个别网站就看哪个节目火了,就克隆其节目形式,换好多个明星嘉宾便越快上线。

  “观众对综艺节目中的明星,以及不够新意的节目形式可能性渐感审美疲劳。事明,盲目跟风只会意味着 节目样态雷同,进而引发市场疲软、观众疲惫。不如何时要关注的是,随后 热衷于此类节目的年轻观众,无法在之类节目中得到给养,就看节目后反而感到更加疲惫,于是陷入了越疲惫越以网综弥补,越弥补则越疲惫的恶性循环。”陈凌说。

  采访中,还有专家谈道,相比于有关部门在2011年和2013年两次发布“限娱令”电视娱乐节目,网络视听节目的监管力度稍显不够。根据2012年发布的《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》,互联网视听节目服务单位按照“谁办网谁负责”的原则,“在网络剧、微电影等网络视听节目前,应组织审核员对拟的网络剧、微电影等网络视听节目进行内容审核”。这就意味着 将前的审核权下放给机构,自审自播。从前的审播机制,加之监管滞后和第三方监管的缺失,为包括网络综艺在内的网络视频问提频出埋下隐患。

  上述哪此问提,不少业内人士也早有关注,并试图作出改变。亚歌文化传媒有限公司首席内容官分析:“历史和市场都可能性证明,内容为王,无论在任何前一天全部都不 创作者时要遵循的。”

  在杨钢元看来,内容为王的不应仅限于网络综艺,只要新格局下所有文化产品时要具备的品质,优质内容很多单单意味着 呈献给观众的具象感官刺激,而应站在更广的维度去理解,“的点评观点、有效的互动体验、真实的参与感受、轻松的节目氛围……哪此抽象的内容全部都不 优质内容的组成每段,甚至比具体的节目形式更能影响观众,也决定了节目的档次与市场效果。”

  极扬文化传媒股份有限公司董事长许泽玮也认为,具备高质量内容的节目是会受到网络和并肩欢迎的,“网综应该覆盖最大的人群,合家欢式的大众节目在未来将大有作为。只要网综只锁定在特定的年轻群体,则可能性会错失潜在的更广大的受众。”

  对于电视或网络综艺的未来发展,陈凌强调了节目模式的重要性:“中国的节目制作市场化起步较晚,工业化的制作水平还有待于提高。国内各视频平台间还未找准当事人的市场定位,尚需形成独有的品牌特征。”